①孔乙已是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很广大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。
　　……
　　……那孔乙已便在柜台下对了门槛坐着。他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两条腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住；……（鲁迅《孔乙已》）
　　［简评］孔乙已第一次出场，穿着又脏又破的长衫站着喝酒，写出他这样一幅穷酸相，突出地表现了他是一个穷困潦倒，但又死要面子的人。他脸色青白，皱纹间时常夹有伤痕，又暗示出孔乙已好喝懒做的习气，时常偷窃遭人毒打的不幸境遇。第二次外貌描写却完全变了样子。对照孔乙已外貌描写的前后变化，要看出他的命运更加悲惨了，他那精神、肉体上备受封建社会摧残性格，他那被旧社会培植而又被旧社会杀害的遭遇，都进进出出揭示出来了。

　　②这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身体增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上很深的皱纹；眼睛也象他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的，他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我的记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，象是松树皮了。（鲁迅《故乡》）
　　［简评］同一闰土的肖像，前后判若两人。作者正是通过人物脸色、毡帽、手、衣服等等的变化，表现出人物性格、思想的变化，从而揭露了封建社会对劳动人民从肉体到心灵的摧残。

　　③细看他相貌，也还是乱蓬蓬的须发；苍白的长方脸，然而衰瘦了。精神很沉静，或者却是颓唐；又浓又黑的眉毛底下的眼睛也失了精彩，但当他缓缓的回顾的时候，却对废园忽地闪出我在学校时代常常看见的射人的光来。（鲁迅《在酒楼上》）
　　［简评］这里，吕纬甫的一幅肖像画实际上起了两幅肖像画的作用。作者给他画像时，随时和过去的吕纬甫作对比。通过这一对比，精炼而传神地显示了人物精神性格的变化。

　　④父亲死了十个月，约翰·雅各居然面目一新：惨白的死灰般的脸，被长满肉刺的脑门和太阳穴弄得不成样子的脸，变得开朗干净，红红的有了血色，流露出快乐的神气。（巴尔扎克《搅水女人》）
　　［简评］约翰·雅各对待侍女沸洛尔百般爱慕，其父亲死后，沸洛尔成了管家婆，她为了图谋财产，掌握着家庭大权，使出了她那女性的特有的手腕。这种虚伪的爱情，却使约翰·雅各信以为真，精神上得到了极大的满足。这幅肖像，使我们既看到了约翰·雅各的肖像变化，也了解了约翰·雅各的“脓包”性格。